这是阿巴斯基亚罗斯塔米在为非洲儿童拍摄的一部公益纪录片,影片用两部数码摄影机拍摄和记录了在艾滋病蔓延的乌干达，几个妇女帮助和照料上百万孤儿的故事，反映出在非洲儿童恶劣的自然环境和生存环境，以及非洲儿童的天真、淳朴的生活面貌。在观看《童心一二三》的时候，我总被唤起一种奇妙的既视感：曾经在某处体验到类似的感觉。这种感觉一直陪伴直到最后送行的几个场景：黑人妇女在音乐声中欢歌热舞，我才恍然醒悟到它来自何处。那种极富生命力的影像正是《奇迹》这部电影的出色创造。影像如何生成生命之力，我想阿巴斯的这部纪录片可以给我们提供一份答案，虽然最初是一部剧情片的创造。《童心一二三》的完成基于导演阿巴斯受IFAD之邀前往乌干达，用DV记录下十天的行程，然后剪辑而成。我们都知道阿巴斯是既善于进行“写实”的一位导演，但同时又故意于其中暴露虚构。所以对于一部出自他手的纪录片自然不能完全当现实去读，尝试发现其中的虚构是很有意思的。虚构的发生必然产生于动作，所以在这部纪录片里，从中间的那场非常具有创意、让人眼前一亮的停电戏开始，影像就在走向“虚构”，之后动作便不断加剧。停电、碰巧发现的婚礼、采访，乃至到奥地利夫妇收养孩子达到高潮，虽然它显得不切实际，但我们愿意去相信它是基于在观看之前已预先设定了影像的真实性。我们说，当乌干达的孤儿抢着在镜头前展现笑脸，并纷纷到镜头后面去查看取景器时，这些记录的影像就是有生命的。影像的生命不单单在于摄影机在如